第12章 午夜故事会 (第2/3页)

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，都能让观众看得捧腹大笑，又大呼过瘾。

其次，人物足够鲜活。

活泼好动的小燕子，温柔似水的紫薇，威严又慈父心肠的皇阿玛，深情款款的五阿哥和尔康……每一个角色都个性鲜明，让人过目不忘。

最重要的一点，是它内核里那种蓬勃旺盛的生命力。

那种对自由的向往，对爱情的执着，那种敢于反抗一切不公和权威的勇气。

这不正是她那些“凌晨四点的听众”最需要的东西吗？

那个被生活压得喘不过气的长途司机，当他听到小燕子把皇宫搅得天翻地覆时，会不会觉得心里的郁结之气，也跟着舒缓了许多？

那个在菜市场里为了几毛钱跟人争得面红耳赤的大婶，当她听到紫薇和小燕子之间那种纯粹的姐妹情谊时，会不会也感到一丝温暖？

这个故事，简单，快乐，充满了希望。

它就像一剂精神上的良药。

唐樱的心脏，开始不受控制地剧烈跳动起来。

她知道，自己找到了。

找到了那把能够撬动整个京城黑夜的钥匙。

她立刻行动起来。

铺开稿纸，拧开钢笔，开始进行改编工作。

上一世作为影后，她研究过无数的剧本，对戏剧结构、情节节奏、人物弧光的把握，早已烂熟于心。

她不仅仅是把电视剧的剧情照搬过来。

那样的广播剧，是没有灵魂的。

她要做的，是发挥自己最大的优势，将那些文字，转化为极富画面感和感染力的声音。

她闭上眼睛，剧中的一幕幕在脑海里清晰上演。

然后，她开始为每一个角色，设计独一无二的声音形象。

小燕子。

她的声音，必须是清脆的，跳跃的，像山涧里最活泼的泉水。

语速要快，带着一股子不管不顾的冲劲儿，句尾的语气词要多，要俏皮，要让听众一听，就能在脑子里勾勒出一个上蹿下跳、精力旺盛的姑娘。

紫薇。

她的声音，必须是温柔的，诗意的，像江南的蒙蒙细雨。

语速要慢，吐字要清晰，带着书香门第的教养。

她的声音里，要有淡淡的忧愁，也要有骨子里的坚韧。

皇阿玛。

这个角色最复杂。他既是九五之尊，声音里要有不容置疑的威严。

他又是个被小燕子气得吹胡