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穿过门洞后，手电筒惨白的光线照亮了眼前的场景。唐晓翼三人正站在一方舞台前。舞台左右高挂着一对儿纸扎灯笼，散发出的血色光芒如地毯般铺陈至他们脚下，亦为舞台提供了照明——尽管在这主打恐怖惊悚的密室里，并不需要太多的“照明”。
四下里万籁俱寂，千秋不自觉屏息，不愿发出一丝动静，像蛰伏于树丛之中的草食动物，生怕一旦出声，即被来回巡猎的捕食者擒获。于是，在这般刻意营造的安静环境中，舞台上倏忽行走出来了两队演员。
他们俱身着雪色衣裳，腰间束赤红绸带，面上蒙乳白薄纱，黑发盘于脑后，一整颗脑袋滚圆端方，如一粒打磨完美的玉珠，亟待坠落于荷叶之上。演员们一路走着，一路优雅地挥舞着水袖，动作异常整齐划一，犹如被统一输入指令的机器人，只需按部就班地输出。
衣料摩擦发出的窸窣声、鞋底踏地带来的沙沙声，组成了整个空间里为数不多的声响，清晰、单调，甚至显出过分刺耳的底色。仿佛正身处龙卷风的风眼之中，寂静之余亦意味着，一丈以外即天翻地覆。
伴随着演员们的舞动，一个尖锐、明亮的女性声线在玩家们的头顶上炸开来，字正腔圆地述说着《红娘怨》的背景故事——
这一切缘起于旧华夏的某个朝代、一场举办于花朝节的游园会。在这天，长安城将燃起彻夜不熄的灯火，一盏一盏连绵成笼络全城的白昼，沿街摆设各色商摊，此间杂陈玩乐、游戏等设施，人们往来穿梭，谈笑风生，共庆佳节良辰。
在这个夜晚，宵禁于长安城无效，游客们被允许欢庆达旦，直至次日破晓时分方休。是以，足以想见这一夜的长安，将会多么热闹欢腾、喜气洋洋。
红娘是某家高门大户的婢女。她家世世代代都侍奉着这家达官显贵，男子便为车夫或小厮，女子便为侍女，诞下的小孩便成为府中少爷小姐的玩伴与奴仆，生生世世都不得脱离奴籍、成为良民。但这些事，并不在那时的红娘的考虑范围内。
花朝节上，红娘陪同府中贵人外出游玩。贵人蒙面戴帽，广袖长袍，只在绸纱层层叠叠的袖口之下，展露出纤纤白皙玉指，如洗净斩断的葱根般水灵皎洁。红娘亦步亦趋，紧跟在贵人身后，行过桥梁、踱过步道，直到贵人忽然止步，抬头望向一处地方。
女声话音落地，舞台上的演员们顿时刹住动作。他们保持着一模一样的姿势，连胳膊抬起的弧度、腰身回旋的曲线，都宛若从同一个模子中刻印而出。他们一齐将双手指向右侧，提示着
